Психоакустические аспекты

Начал думать и понял, что до этого работал на улице (кстати, все на той же Весенней) всего раз. И то в составе хора, а это совсем другое дело. А в камерных составах приходилось только в замкнутых помещениях.

В помещении автоматически подстраиваешься к акустике. Она бывает разная, но она есть. Собственно, я могу припомнить лишь три зала, где акустическая обстановка на сцене подталкивала к суициду: кемеровские Дворец Труда и какую-то артистическую забегаловку да зальчик в томском Академгородке.

Примерно такого же класса полуразомкнутый объем на Весенней. Набережная — вообще гайки; если на Весенней есть хоть какой-то минимальный отскок от дома напротив, то там ближайшее акустическое зеркало вовсе на другом берегу, а это метров 700.

Что я, следовательно, делаю? Начинаю орать. Прощупывать все частоты, чтобы найти резонансы (а их, само собой, у открытой площадки тупо нет). А коли вместо резонансов в бой идет глотка, нагрузка на нее изрядно возрастает. "Вот и сейчас, доктор": отработал меньше двух часов — и с утра голос, как говаривали в хоре, "Хмырь повесился".

Мораль: на улице надо работать так же, как в хорошо заглушенной студии. Мысленно рисуя себе акустическую обстановку знакомого зала — а там что выйдет, то и выйдет.

И по репертуару: побольше латиноамериканщины и поменьше кантрюх. Относительно последних мои вкусы, похоже, кардинально расходятся со вкусами местной публики. "Sail Away, Ladies" вообще гарантированно распугивает собравшихся, а ведь казалось бы.